Da Nick Massa 
Dopo una travagliata attesa durata tre anni e il rischio concreto di finire dimenticato in un archivio chissà dove e per chissà quanto tempo, Coyote vs. Acme ha finalmente fatto il suo esordio nelle sale, conquistando una certa adesione da parte del grande pubblico. Ma oltre al successo generale, a catturare l’attenzione dei fan è stato un dettaglio del tutto inatteso: una particolare rete di analogie e rimandi visuali che sembrano connettere in qualche modo le disavventure del celebre personaggio della Warner Bros. all’universo narrativo creato da Vince Gilligan. Breaking Bad e Better Call Saul hanno qualcosa a che fare con questo lungometraggio?
Una cornice geografica condivisa e l’iconico Dog House
La ragione primaria di questo collegamento in Coyote vs. Acme, specialmente da parte dei fan storici del lavoro di Vince Gilligan, risiede nella scelta dell’ambientazione. Le vicende vedono Wile E. Coyote trascinare in tribunale il colosso ACME affidandosi a un legale squattrinato interpretato da Will Forte. La battaglia giudiziaria si consuma interamente ad Albuquerque, nel New Mexico, la medesima cornice urbana che ha fatto da sfondo a Breaking Bad e Better Call Saul, appunto. Un posto qualsiasi che riporta alla memoria, inevitabilmente, alcune scene indelebili e momenti di questi prodotti seriali.
Certi luoghi di Albuquerque sono stati quindi prestati a Coyote vs. Acme, combaciando perfettamente con quelli delle serie suddette. Gli spettatori più attenti hanno immediatamente individuato il Dog House Drive-In, per fare un esempio, storico locale lungo la Route 66. Il ristorante, divenuto negli anni meta di pellegrinaggio per gli appassionati delle serie di Gilligan grazie alle sequenze legate al personaggio di Jesse Pinkman e agli affari di Saul Goodman, compare in modo inequivocabile e forse non del tutto casuale.
Dai cartelloni alle aule di tribunale: l’ombra di Saul Goodman e della memoria
I richiami al cosiddetto “Gilliverse”, tuttavia, non si limitano ai soli luoghi fisici scelti per Coyote vs. Acme. Se si sovrapponessero alcuni dei tratti dell’avvocato Kevin Avery (Will Forte), questo potrebbe riportarci direttamente alla figura di Saul Goodman, lo spregiudicato legale interpretato da Bob Odenkirk. L’uso di mezzi pubblicitari per lanciare la propria immagine professionale, e tante altre piccolezze di trama, ricordano le modalità di Saul e le sue stesse battaglie legali.
L’inaspettata sovrimpressione visiva e concettuale tra un’icona dei cartoni animati come Wile E. Coyote e il crudo realismo del “Gilliverse” dimostra come la geografia cinematografica possa trasformarsi in un potente generatore di senso imprevisto. Quando due mondi narrativi apparentemente inconciliabili condividono gli stessi spazi fisici ad Albuquerque, la percezione dello spettatore viene inevitabilmente riscritta, portando qualche lettura in più alla scrittura di Coyote vs. Acme.
Questa dinamica ci parla a tutti gli effetti del pubblico contemporaneo e della necessità, di questo, di espandere i confini delle storie, cercando connessioni, simmetrie ed echeggianti easter egg anche dove originariamente non erano stati previsti. L’avvocato squattrinato che sfida i giganti in Coyote vs. Acme, o la presenza di cartelloni pubblicitari sgargianti ai margini della strada diventano così elementi di un immaginario ipoteticamente condiviso, o comunque connesso con la visione di chi guarda oltre le cose della storia. Nel cinema e nella televisione di ogni era, il luogo geografico è da sempre personaggio a sé stante, trattenendo la memoria dei racconti che ha ospitato e influenzando la percezione di quelli futuri.
Così la questione Coyote vs. Acme e Breaking Bad offre una lezione affascinante sulla mitologia televisiva e cinematografica in relazione alla memoria personale delle persone. Da ciò l’ostinazione tragicomica di Wile E. Coyote e quella, altrettanto disperata, dei personaggi di Vince Gilligan finiscono in qualche modo per specchiarsi, dimostrando che l’ossessione per il raggiungimento di un obiettivo inafferrabile parla esattamente la stessa lingua, tanto nei sobborghi del dramma quanto tra le pieghe della commedia. Pubblico e memoria, ma anche amore spassionato per l’intrattenimento attraverso le immagini.
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